fukugen（福言）:出会い気づき変わるためのヒント

B'Zの二人も、今や44歳と47歳。
その長き功績は、才能はともあれ、日常の節制にある。
ヴォーカルの稲葉は、2004年にのどの手術をした。
そこからの彼のストイックさは、声に関して徹底していた。

温度は、50％を保つ。
のどや体を冷やさないために、エアコンを使わない。
冷気こないように、ドアも目ばりをする。
体のトレーナーをつける。
ビール飲まない、お茶に氷を入れない。

NYのダコタ・ハウス前に行ったときは、あたしゃ大して何も感じなかった。
この写真で二次災害のように、引き寄せられてしまい、思わず涙してしまった。
オノ・ヨーコがその日を語る。それもこたえた。
この写真は、すぐにローリングストーン誌の表紙となって世界中に衝撃を与える。
「死にゆくその日も写真を撮っていたい。なぜって、写真は永遠よ。」（アニー・リーボヴィッツ）

今から28年前の、というか本当に真珠湾攻撃の日（68年前）、
写真家アニー・リーボヴィリッツは、“マザー”ヨーコにしがみつくジョンを撮った。
キリストとピエタのようだった。「彼女は“魂”を撮りたがっていた。」（オノ・ヨーコ）
そして、その４、５時間後のことを、私はそのまた、何時間後にTVで知ったように思う。

「アニーは何が起こっても、自分が必要だと思ったことは絶対に諦めない。
諦めずに一生懸命に働く人、それが成功を生むんだと思うわ。」
「まず、アニーは相手をいい気分にさせられるということかしら。
相手に説得力ある言葉で話しかけるから、すごく相手を触発するんじゃないかしら。」
「ハードワークね。彼女はものすごい長時間、休みなく一週間、何年もずっと働き続けられるの。」
（監督バーバラ・リーボヴィッツ）

ドキュメンタリー映画『レンズの向こうの人生』
幼い頃に車での移動生活。それで車窓をフレームとして見るようになったという。
「車での生活をしていたら、誰でもアーティストになるわ」と彼女は笑う。
現実の一部を切りとること。
それは、ロバート・キャパなどの従軍写真家によって知らされた。

「人は決して幸せでないでしょう」
「一日10分くらい幸せ」「歌っているときね」
「永遠は私たちのためにあるの」 マルセル・セルダンを知って。
オーケストラも、コーラスも初めて使い、曲間の照明にまでこだわったという。

「あそこに行きますとゴールを示して、はいどうぞ、解散」と。それが理想。
あってなき存在が理想、ないかのごとくあるのが理想。
下行する。想像に近づく。解釈よりも、ヴェルディが考えていることに近づきたい。
オーケストラストライキで来ないのを、ピアノ３台で、オペラをやり抜く、
シャトレ座の奇跡。（プロフェッショナル）

生まれつきのものではない、そこにいるだけでオーケストラが演奏できる。
何を選択し、どこまで深め、聴衆と分かちあえるか。
何をどのようにやっていくか、先がない。ドイツ人にドイツオペラを指揮する。
「すべてにおいて相手を圧倒しなくては、人はついてこない。」
「自分で音を出さず、人に出させる。一番いい音は出せといって出ない。
その人の一番やりやすい方法で出す。」

４つの言語、ドイツ人にドイツ語でワーグナーの解釈を語る。
ザグレル、ユーゴスラビアで戦争。防空壕、灯火管制。
生存、脅かされたときこそ、人間である証明を欲する。
できることの限りをつくす。カリスマ、いろんな経験を積み重ねてきた集成。

森進一「おふくろさん」ほおをふくらますことで、ほくほくしている感じが出る。
おふくろの世界中同じ味をイタリア語で感じるため、
日本人は欧米のをすべて同じ距離、伝統のしばりに置かれない、自由である。
25才渡欧。２回集中しない音を出したら、本番でポシャる。
一対100の歯車が狂うと、つらい、さびしい、二度とおとずれられない。
集団心理だから、一度狂うと、戻らない。